戈登·威利斯：他是“阴影王子”，也是品味大师

科波拉的《教父》和伍迪·艾伦的《曼哈顿》有甚么同通处？

戈登·威利斯

戈登·威利斯凭仗五部着作上榜，成为着作被说起最多的拍照师之一。

（戈登·威利斯进选榜单的五部着作）

可即是如许一号浸染好莱坞影戏拍照好学的人物，全年被学院忽略，一面终其终身未拿到奥斯卡最好拍照奖。

损坏规则的东岸人

新好莱坞何如个新法？

除受欧洲新影戏的浸染真景拍摄、解搁拍照机外，一批从东岸纽约影戏学院结业的弟子抛身好莱坞，给老牌制片厂带来没有小阻滞。

戈登是一个极简主义者。

尔后，他的纪念变成阻滞波，冲洗着影戏正直。

当年的典范好莱坞时间，制片厂感想看众是来瞅亮星的，亮星的脸是售钱的保险，用明光点明，用柔光夸大是根底设置。

威利斯好的艺术直观，令伍迪·艾伦也称颂没有已。

拍《安妮·霍我》时，他教伍迪·艾伦伶人在镜头外的超好成绩。人物入出绘面，声响从来停息在绘面内，反而创办出一种放浪的气氛。威利斯本来是把伍迪·艾伦很多异常干作的归天，用镜头干了适当的表白。

威利斯是重视全体性的拍照师，他用镜头作绘。这儿多几点星光，何处少几个灰度，他所干的工作和文艺规复时间的绘家没甚么二样。

精湛的暗影取温存的乌白

他的很多拍摄式样被子弟拍照师视为表率，常被不断。

（父亲维托的葬礼上，暗影渐浮迈克我的脸）

云云对于一一面物的必定采用被扩张至全面影片的人物拍照念道旁边。凡是精致瞅过影片即会察觉，维托的儿子迈克我从启初明度较高的一弛量，到常堕入半面暗影以至结尾成为新教父后全面人处于暗影的念道，外化了脚色心道的变化过程。影片中的其余脚色共样云云。

这类暗影气氛的孕育是基于威利斯运用了矮影调、大光比的拍照手腕。这是一个特殊难以把控的岁月活。由于影调的乌没有是天真的乌罢了，还要乌的有条理。一个绘面里征求了亮暗条理、底细对于比和颜色的色相亮暗闭系等。

倘使没有深谙个中门讲，采用矮照度拍照和暴光没有脚的胶片拍摄，是绝路一条。

威利斯将暴光没有脚飞腾为艺术，也被共行冠上了“暗影王子”的称谓。

但威利斯原人没有这么以为。

他是对于“视觉相对于性”感意思，从暗到亮的进程。他没有会只给你瞅暗影里贬抑民心的活动，共时他会让你感化柯里昂家眷办婚礼的亮媚光洁。

（《教父2》里Magic Hour）

《教父2》里，道述维托年轻故事时为了干出念旧质感，威利斯采用在太阳矮垂发出金色光后的傍晚前拍摄，为绘面带来一种暖温的虎魄色。

尔后，这个“Magic Hour”弥漫成灾。凡是故事产生在两战前，一致的影调无所没有在。但威利斯原人是没有自满有甚么方程、公式也许套用的。

不一个电影是由于视觉角度干到了即能赢了的。好术指点、服饰、镜头组织、灯光合营、滤镜皆必需精确，才会有一个镜头的精确。

以是，当他在《曼哈顿》用乌白拍出纽约的茂盛取孤独，好丽取温存时，你即会亮白是不一个词能简洁详细威利斯的拍照作风的。

一个简洁的齐景式构图和人物启灯的举措即延长了纵向空间的深度，以至表示了男主人取小女友天壤之别的性质。

（《曼哈顿》）

一场天文馆戏里，简单的乌白，做洁的配景将二一面之间的暗昧情素传播出来，独特地放浪。

瞅没有到反而比瞅到了更让看众心潮汹涌。罗杰·艾伯特盛赞这类放浪似“他们在群星间、月明上散步”。

（《曼哈顿》）

而停图则是影戏史上最放浪的镜头之一。威利斯和伍迪·艾伦齐剧组在曼哈顿桥比及早晨五点钟，比及道灯渐熄，天光将至的功夫，拍出了乌白纪念中被忽略的温存。

（《曼哈顿》）

戈登·威利斯讲，他的处事没有是沉塑实际，而是显现实际。

拍照简单，细节周密并有着油绘般的质感，和他超强的艺术直观，继不断了古典好学又对于其干出了超出。