《山河锦绣》央一首播，写实求真，直面贫困，编剧导演下了硬功夫

11月15日晚间，电视剧《山河锦绣》在央视一套两集首播。这部电视剧讲的是上世纪九十年代两个小山村的脱贫致富故事。只从题材方面来讲，扶贫剧类型已经很多，这部《山河锦绣》没有什么优势。不过，基于目前的两集剧情来看，这部电视剧以写实、求真和直面贫困的创作态度，为剧作打下了不错的基础。显然，这部电视剧属于深入采风之后的作品，编剧和导演都熟悉真正的农村生活。

写实，主要是编剧层面上的。《山河锦绣》第一集，女教师相亲的戏，便是编剧对于生活的最好体验和剧情表达。没有真正的农村生活，没有真正观察甚至于自己就是农民，是无法创作出这种饱含着农民感的桥段内容的。在《山河锦绣》已经播出的两集内容当中，有多处桥段都让人拍案叫绝——对，就是这样，这就是我们村。

举个例子。第二集当中，县里边给拉来了救济粮，村口几个小痞子以骗拖拉机司机喝水的由头，悄悄卸掉了车上的不少粮食。村干部出面去要，竟然也要不回来。这样的桥段，不是真正生活在农村的编剧，是写不出来的。我们很多书斋编剧，总是会写大雅、小雅的内容，对于民风的内容，往往捉襟见肘。《山河锦绣》通过剧本的力量，告诉观众，编剧就是成长于农民群体当中的，编剧创作出来的角色，也是典型的农民样子。

对于扶贫剧而言，创作起来，看似很难，实则，只要把握住最重要的一点即可：真。扶贫题材的电视剧最容不得造假，因为只要有角色的虚假、故事的虚假，但凡有一处，都会造成观众的流失。剧作必须处处求真，才能获得最好的口碑反馈效果。在这一点上，《山河锦绣》目前来看，做的非常出色。

求真，除了是编剧在角色设定和故事架构上的真实之外，还包括整个导演组、制片组对于真实场景的再现。《山河锦绣》开局的两集剧情，尤其是土坯房子的那些戏份，求真的效果，已经到了让观众回到曾经的感觉。在咱们中国当下，要找那样的土坯房子，真的是不好找了，谁家还有，可以当文物保存起来了。

在演员的造型设计上，导演显然也是求真的。不知名的演员们还好说，因为观众们对于不知名演员无法形成既定的印象，大家只需要在农民角色上求真即可。像李乃文这样的知名演员，已经有多部影视剧作品被大家熟悉，这一次，他要饰演一个村支书，挑战是极大的。这种挑战，针对的是观众，还有李乃文自己。《山河锦绣》当中，李乃文确实扔掉了“李乃文”，成为一个活脱脱的农村村支书。这便是导演和演员的成功。

关于求真这一点，场景的求真，已经是显而易见的。《山河锦绣》当中，还有表演的求真，神态的求真等等。最为重要的，是脱贫致富大故事线上的求真。其实，前边所有的剧本写实、拍摄求真等等，都是为了剧情大故事线的真实服务的。目前的开局两集，应该可以看作是这个合并村要脱贫致富的蓄势——直面了贫困之后，必然要升起一种脱贫致富的剧情推动力。

所以，对于《山河锦绣》而言，它的开局，需要把真实的贫困呈现给观众。我觉得，编剧一上来，便是一出“医药费”的戏码，这出戏，不仅写出了我们很多人的内心，而且侧面展示了贫困在两个村庄当中的存在情况。在这出医药费的赔偿戏码当中，观众们不仅看到了个性鲜明的村民形象，而且看到了两个村子实际的财务情况——都是捉襟见肘的。

《山河锦绣》两集剧情之后，我的整体感受是，这部农村剧很真实，从环境到演员，都是我们当年熟悉的农村场景。对于扶贫题材的电视剧而言，真正见功底的，还不是开局的贫困展示，而是从贫困到过上小康生活的展示。我们一些扶贫剧当中的农业致富项目，不足以让有真正农村生活经验的观众相信。这也就考验《山河锦绣》编剧和导演的功力水平了——如何在开局真实的前提下，继续保持致富路径上的真实。

剧本写实和拍摄求真，看似只是两句简单的话语，但真正操作起来，难度是显而易见的。《山河锦绣》这部农村剧开局非常不错，希望它能够继续保持这种“真”的质感。（文/马庆云）